survey_17 — абстракция в китайском искусстве
1. Дин И [Ding Yi] — 丁乙 (р. 1962, Шанхай)
Крестики и сетки: одна форма, написанная сорок лет.
- «Крестики» (с середины 1980-х) — холсты, целиком собранные из двух коротких штрихов-плюсов.
- Одна форма и разный цвет — от чёрно-белых и охристых работ к флуоресцентным 2000-х.
- Образование — Шанхайский институт искусств и ремёсел (1983), отделение искусств Шанхайского университета (1990).
Источники: ShanghART · Long Museum
Источники: ShanghART · Long Museum
2. Мэн Лудин [Meng Luding] — 孟禄丁 (р. 1962, Баодин (Хэбэй))
Абстракция как язык тела: круг, жест и след движения.
- «Круг» и серия «Желание» — знаки, сведённые к одной геометрии.
- Метод отпечатка — краска наносится телом, а не только кистью.
- Образование — отделение живописи Центральной академии художеств.
Источники: CAFA · Dangrove Collection
Источники: CAFA · Dangrove Collection
3. Ван Гуанлэ [Wang Guangle] — 王光乐 (р. 1976, Фуцзянь)
Слой за слоем: живопись как счёт времени.
- «Траурный лак» (寿漆) — метод, взятый у обычая покрывать гроб слоями лака: картина пишется годами.
- Импасто как календарь — слой равен прошедшему промежутку времени.
- Живёт и работает в Пекине — практика внутри современной городской среды.
Источники: Beijing Commune · Artnet
4. Чжу Цзиньши [Zhu Jinshi] — 朱金石 (р. 1954, Пекин; живёт в Берлине и Пекине)
Толстая краска и бумага: абстракция как физическое усилие.
- Объёмный мазок — краска кладётся слоями в сантиметр, картина перестаёт быть поверхностью.
- Работы с бумагой — инсталляции из тысяч бумажных листов.
- Между Пекином и Берлином — жизнь в двух системах искусства как условие практики.
Источники: White Rabbit Collection · Chiswick Auctions
5. Лю Вэньтао [Liu Wentao] — 刘文涛 (р. 1973, Пекин)
Карандашная линия как основа живописи.
- Тонкие линии — холсты составляются из множества параллельных карандашных штрихов.
- Плотность вместо сюжета — изображение возникает из накопления линии.
- Выставки в Гонконге — персональные проекты в Pearl Lam Galleries.
Источники: White Space, Пекин · Pearl Lam Galleries
Источники: White Space, Пекин · Pearl Lam Galleries
6. Чэнь Вэньцзи [Chen Wenji] — 陈文骥 (р. 1954, Шанхай)
Синтез абстракции: форма, сведённая к знаку и цвету.
- Абстрактные серии — геометрия и цвет без ссылки на натуру.
- Преподавание в CAFA — отделение печати, затем стенописи.
- Работа в Пекине и Яньцзяо — рядом с академией.
Источники: Asia Art Center, Тайбэй · CAFA
7. Ма Кэлу [Ma Kelu] — 马可鲁 (р. 1954, Шанхай; Нью-Йорк с 1988)
От запрещённой абстракции 1970-х к большому формату.
- «Безымянная группа» (无名画会) — участник круга самоучек, писавших на природе вопреки правилам.
- Ранняя абстракция — обращение к форме, запрещённой в 1970-е.
- Нью-Йорк — переезд 1988 года и рост масштаба работ.
Источники: Wikipedia · Asia Art Archive
8. Фэн Лянхун [Feng Lianghong] — 冯良鸿 (р. 1962, Шанхай)
Абстрактный экспрессионизм после Нью-Йорка.
- Шанхай — Пекин — Нью-Йорк — учёба в Шанхае и Пекине, с 1990 года работа в Нью-Йорке, с 2006 снова в Пекине.
- Жест и цвет — живопись строится на скорости и плотности мазка.
- Большой формат — масштаб увеличивается вместе с опытом мастерской.
Источники: персональный сайт · CAFA
Источники: персональный сайт · CAFA
9. Лян Цюань [Liang Quan] — 梁铨 (р. 1948, Шанхай; живёт в Шэньчжэне)
Тушь, чай и бумага: коллаж как медитация.
- Бумажные коллажи — листы собираются слоями, с вкраплениями чая и туши.
- От «полноты» к «пустоте» — художник сам описывает смену приёма как переход к пустому пространству.
- Преподавание в Китайской академии искусств — Ханчжоу.
Источники: China Academy of Art · Asia Art Archive
10. Цю Дэшу [Qiu Deshu] — 仇德树 (1948, Шанхай — 2020)
Разрыв как основа: бумага рвётся, собирается заново и превращается в пейзаж.
- «Разрывы» (裂变, с 1980-х) — листы туши разрываются и склеиваются в новую поверхность.
- Ремесло и живопись — обучен резьбе печатей, монтировке свитков и туши, а также западному маслу.
- Основатель мастерской — работал в Шанхае вне академической системы.
Источники: The New York Times · eScholarship
